小编： 唐大郎是一位报人，准确地说是一位小报报人，在其生前，即享有“小报状元”和“江南第一枝笔”的盛誉
唐大郎是一位报人，准确地说是一位小报报人，在其生前，即享有“小报状元”和“江南第一枝笔”的盛誉。
上海是中国“小报”的发源地，自1897年6月第一张小报《游戏报》创刊，到1952年11月《亦报》的停办，前后存续达五十余年。小报一问世，就秉承“记大报所不记，言大报所不言”的宗旨，尽可能远离政治，将视角下移，大量刊登社会新闻，专述市井小事，从衣食住行到吃喝玩乐，将市民百姓的开门七件事一网打尽。小报“自由”“消闲”的特性，反而让它的销售量远高于一般“板起面孔做文章”的大报，在上海市民的文化生活中占有重要地位；同时，在利润的驱动下，也造成小报从业者良莠不齐、办报格调高低不均的状态。小报的老板和主笔，既有洋场名士、文学作家、编辑记者，也有喜欢舞文弄墨的医生、律师、商人，等等。有些小报，注重社会责任，洁身自好，作风正派；而有些则专挖名人隐私，打压同行，宣扬低俗，以拍马舔痔为能事。小报的庸俗浮夸，低级趣味，也成为屡次遭禁的一大原因。
抗战胜利后，上海社会局颁布公告，再次限禁小报。凡沦陷时期的各类报刊一律停刊，同时令沪上欲办刊的报社重作出版登记。
1945年11月17日，一种逢周六出版的小型周刊在上海报摊悄然出现。其十二开本的新颖版式，立刻引起一贯喜新厌旧的上海人的关注，而雅俗共赏的文字风格，一反以往小报的低俗格调，成为阅报者的“抢手货”。
主办这份名叫《海风》周刊的正是海派报人代表唐大郎和龚之方。《海风》的一炮打响，让仿效者蜂拥而起。有的已经发行的期刊，立即改版，仿其方型外观；有的连刊名也一并仿制，如《海涛》《海晶》《海星》《海光》《海声》，等等。人们很快将这一类形制的期刊称为“方型周刊”，又因其在上海发源并主要在沪出版，故又称“海派方型周刊”。
其实，《海风》的特色，受到过夏衍等人的影响。夏衍当时在《世界晨报》上开辟《蚯蚓眼》栏目，所发文章都针砭时弊，且短小精悍，妙语警句传诵一时。
唐大郎天天读《蚯蚓眼》，击节称赏了几个月，表示“这些文章，都是加重小型报本身分量，及提高小型报水准最好的材料，好在它是短小，所以合符小型报的风格”。《海风》走的正是“蚯蚓眼”式的道路，它标榜的“说真话，敢批评，针对社会现状，为老百姓作喉舌”的办刊特色，受到老百姓热捧，读者群迅速扩大到大江南北。但随着《海风》的畅销，跟风而起的“方型周刊”鱼龙混杂，很多甚至以色情庸俗作卖点，故很快遭到当局“一窝端”的查禁。这种“一扫帚打杀十八只蟑螂”的野蛮做法让《海风》无端受累，唐大郎悲愤控诉：“我是方型周报的发行人之一，因为没有造过谣，也没有用色情来戕害过读者，向来无愧于心……遗憾是力争上游的结果，遭受到一网打尽的取缔，早知如此，我们也会色情，也会造谣，在当时乐得昧一昧良心，多销几本，纵然发不了财，至少不至于赔出肉里钱来。”
唐大郎原名云旌，高唐、云裳、刘郎等都是他的笔名，其中以“大郎”最为人所熟记。他十余岁时即给小报投稿，二十岁出头就成为职业报人。其为人潇洒，文风独特，落笔如珍珠撒地，尤其诗才独步，所作的打油诗、竹枝诗，取材灵活时鲜，用词泼辣诙谐，却严守旧体诗格律，诗尾注语尤其出色，其《高唐散记》《定依阁随笔》和《唐诗三百首》等都是当年的名牌专栏，很受读者欢喜，以致“看了大郎再睡觉”成为当时的一句流行语。他擅写短文，每篇文字几乎都在千字以内，但撰文勤奋，一生诗文至少在三百万字以上。
新中国成立初期，唐大郎被时任上海市委宣传部长的夏衍安排到《亦报》，负责编排这“过渡时期的海派小报”，以后又加盟《新民晚报》，负责副刊，这也许是作为报人的唐大郎的一个最合适去处了。晚年大郎在香港《大公报》刊出诗词专栏，数量有几百首之多，深受海内外读者欢迎，周恩来生前曾两次对夏衍提起过：唐大郎在香港发表的组诗“是有良心、有才华的爱国主义诗篇”。大郎1980年病逝时，夏衍对他有这样的评语：“他的一生，是一个勤奋劳动的、正直爱国的知识分子的一生。”可谓盖棺论定。
✿两个有心人珠联璧合。 《唐大郎纪念集》是上海图书馆张伟、祝淳翔合编的纪念民国报人唐大郎的文集。两位编者俱为上海图书馆研究馆员，尤其是张伟先生，还是上海图书馆学术带头人，文化部文化行业专家资源库成员，中国图书馆学会学术委员会专业委员，中华文学史料学会理事、上海交通大学媒体与设计学院兼职教授。从事历史文献的整理与研究工作三十余年。张伟先生自1996年开始关注唐大郎，坚持不懈，2014年祝淳翔先生加入，一个负责搜集甄选，一个负责整理成文字，强强联手，整理出了大量唐大郎的文章。而《唐大郎纪念集》正是在此基础上编选出来的。
✿且看民国小报文人唐大郎的朋友圈。 唐大郎作为一个报人，交游十分广泛，社会各色人物，尤其是集中在文化界，诸如梯维、桑弧、龚之方、柯灵、吴祖光、张爱玲、潘际埛、黄裳、舒湮、吴承惠、董鼎山、李君维、沈毓刚、梁羽生等。梯维说：“大郎为文，不事矝饰。愚见大郎，怒发种种，御白线之袜，不修边幅，恰如其文。” 柯灵说：“他的好处是通体透明，没有一点渣滓。高贵也罢，鄙陋也罢，他从不文饰自己，这才是真正的‘水晶肚皮’。才气使他狂放，而坦白使他廓大。”黄裳说：“大郎的诗注跟她的诗一样好，是极好的散文。”秦绿枝说：“综观大郎一生，可谓人有热肠，行有奇趣，情有独钟，诗有别才。”
✿“小报状元”“江南才子”“江南第一枝笔”绝非浪得虚名。解放前，唐大郎每天要为五六张小报撰写诗文，按日规定时间由各报馆派人向他取稿。他文思敏捷，出手极快，立等可取，从不爽约，篇名也都很风趣。文笔超群，交友广阔，结识各界头面人物较多，而这些都是他写作的素材。他以小报报人视角，深邃观察，用自己的一枝健笔，为我们记录了那个时代的诸多“小事”“身边事”。
✿黄永玉为本书题签，并作序。他说，“严格的说，跟唐大郎做朋友还只算个爷叔关系，虽然眼前也近百了，他的为人，他的修养，我只是不舍得忘记而已”。
《唐大郎纪念集》为出版博物馆文库·史料系列第一本。内容主要分为纪念文选、诗文选两部分。第一部分，主要是收录从1934—2016年有关唐大郎的文章，这其中有唐大郎的朋友、同事、亲属以及研究者等，大家从各自的角度写了自己心目中的唐大郎，以时间为序，汇集起来，让我们从他的朋友圈中看到了一个立体生动的唐大郎。第二部分从文化的角度选取了唐大郎关于戏曲、话剧、美术、文学、新闻、家庭、故乡等内容的文章。唐大郎作为冥国著名报人，交游十分广泛，社会各色人物，尤其是集中在文化界，诸如梯维、桑弧、龚之方、柯灵、吴祖光、张爱玲、潘际埛、黄裳、舒湮、吴承惠、董鼎山、李君维、沈毓刚、梁羽生等。他以小报报人视角，深邃观察，用自己的一枝健笔，为我们记录了那个时代的诸多“小事”“身边事”。文章之外，他还创作了大量的诗，他自己戏称是打油诗。对于他的这些诗作，黄裳曾说，唐大郎“是用诗和诗注的形式来作新闻报导的”，他的“诗的重要特色就在于在旧体诗的内容与形式上都做了创新的努力，而且确实获得了某种成功。他对旧体有相当深厚的修养，对前任的业绩，甚至那一套严酷的声律都表示尊重，严格遵守。但他又蔑视一切僵死、腐朽的教条，有很大的勇气来加以突破”。正因为这样，他的诗才具有独特的魅力。黄裳甚至说，唐大郎的诗注有时比诗写得还好。这些随手写下的诗注有时就是很好的杂文。
张伟，浙江镇海人。上海图书馆研究馆员、学术带头人，文化部文化行业专家资源库成员，中国图书馆学会学术委员会专业委员，中华文学史料学会理事、上海交通大学媒体与设计学院兼职教授。从事历史文献的整理与研究工作三十余年。出版专著有《沪渎旧影》《满纸烟岚》《纸韵悠长》《民国电影笔记》《遥望土山湾》《西风东渐---晚清民初的上海艺文界》《都市风情---上海小校场年画》等，并主编《中国与世博》《上海图书馆馆藏历史原照》《中国近现代话剧图志》《中国现代电影期刊全目书志》《国际名流与近代上海》《民国时期电影杂志汇编》《海派书画文献汇编》（第一辑）等书籍，策划有60集系列专题片《记忆电影》、20集系列专题片《老电影老上海》等大型电影节目。
祝淳翔，上海人。上海图书馆研究馆员，文史专家。祝淳翔，上海图书馆参考馆员。工作之余撰有文史考证文章，作品自2012年至今，散见于《书城杂志》《档案春秋》《东方早报·上海书评》《澎湃新闻·私家历史》等。参与编辑《陶亢德文存》《唐大郎文集》《金性尧集外文补编》等。
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